让张军圆梦的“相见《牡丹亭》”，是长幼齐宜的“昆曲文创”

新编昆曲“相见《牡丹亭》”和刚在纽约首秀见效的原创舞剧《白蛇》，同属上海大剧院的“东方舞台好意思学”系列。“相见《牡丹亭》于2022年在上海首演激发烧议，时隔三年，“相见《牡丹亭》”迎来和不雅众相见——8月16-17日，这部“亦新亦旧”的《牡丹亭》将在YOUNG戏院上演。

最近的一场主创共享会前，在戏院后台，YOUNG戏院的节目总监包含和导演马俊丰酌量：“盲从昆曲献艺程式的前提下，这个经典文本能不不错更激进、更前锋的模式重构？”与此同期，主演张军不竭着和导演盘问：“一些生旦敌手戏的疗养是不是改回传统的途径？”新和旧，前锋和传统，这些看起来矛盾的特点平行地存在于“相见《牡丹亭》”，形成它很难被界说和详尽的献艺气质。它在“新”和“旧”的两个标的作念到极致？已经作出折衷的救济？这是“相见《牡丹亭》”归来时，留给不雅众来解开的谜题。

罗周的脚本让张军合计“圆梦”

《牡丹亭》的上演版块繁密，主演张军在1998年演过长达六晚、21小时的《牡丹亭》，也在朱家角课植园演了许多场75分钟园林实景版《牡丹亭》。在畴昔的几个月，上海昆剧团的55折全本《牡丹亭》四月在武汉连演三夜，朔方昆曲剧院标榜的“宫廷格调昆曲”《游园·惊梦》七月在上海大剧院上演。无为由经典折子戏《游园》《惊梦》《寻梦》《拾画叫画》构成的“串折版《牡丹亭》”，则是宇宙各家昆剧院团的“吃饭戏”。

编剧罗周改编的“相见《牡丹亭》”与诸多常见上演版块的不同在于，她改写了原作的期间线和叙事结构，芳华青娥杜丽娘不曾活过，出场即是游魂女鬼。原作开篇有《言怀》一折，远在岭南的柳姓书生自述梦到好意思东谈主立在梅树边，他醒后更名柳梦梅。他梦中的女子即贵族青娥杜丽娘，之后，汤显祖的笔触转向杜丽娘的闺房生计。“相见《牡丹亭》”由《言怀》起兴，略过杜丽娘，径爽脆进到柳梦梅的《拾画》，自后上演东谈主鬼情未了的《幽媾》《冥誓》，铁心于《复活》。张军刻画，这个脚本让他嗅觉“圆了一个梦”。

导演马俊丰回忆，剧组两年前赴中国台湾上演时，他惦念这个脚本“是不是改太多，太前锋了，不雅众继承不了”，效果剧院满场，白先勇去了都差点没座。饰演“石谈姑”的李鸿良则盛赞，这样“新”的《牡丹亭》只会出当前上海的上演环境里，注定由马俊丰和罗周这些敢破敢立的“新东谈主”来齐备。

其实，把《牡丹亭》的献艺要点倾向小生柳梦梅，这是有先例可循的。李鸿良是江苏省昆剧院的“旧东谈主”，省昆早在1986年创排由石晓梅主演的《还魂记》，据记录，其时担任脚本整理改编的丁修询“以柳梦梅为干线的折子戏执合五场戏，鉴别是《序幕》《拾画》《幽媾》《冥誓》和《复活》。”就文本的采用而言，罗周的聘任莫得摧残早年的改编念念路。

惦念被柳梦梅带跑偏的杜丽娘

尽管女主角单雯当前的身份是南京艺术学院的憨厚，离开了省昆，不再像过往那样频频地出当前昆剧舞台上，她仍然强调，杜丽娘这个变装是她四肢闺门旦的起原，亦然她追求的终极盘算。杜丽娘是她演得最多、也最长远东谈主心的变装，“相见《牡丹亭》”对她来说却是一部“新戏”。尽管，“这一版的每一句都是汤显祖笔下原汁原味的经典”，然而，她相似忍不住笑说：“排演和上演的期间，唱词会‘混’，总惦念不要被张军哥哥带‘跑偏’了。”

罗周的脚本略过杜丽娘的“生前”，从柳梦梅的《言怀》径直《拾画》，这不仅折叠了期间，还把剧情折叠了。杜丽娘虽以阴魂登场，但《游园》《惊梦》莫得被概略，《游园》被拼贴进《拾画》，《惊梦》干与《复活》。当柳梦梅干与衰颓的花圃时，杜丽娘在魂游桑梓，原作的一对青娥游春，被改写成东谈主鬼殊途的“生旦双游园”，花旦唱“雨丝风片，烟波画船”，小生和“苍苔滑擦，寒花绕砌”。“相见《牡丹亭》”三年前首演时，其时有不雅众评价：“让原作的名地点如蒙太奇穿插上演。”

张军在一次讲座里，用一则花哨的标题详尽“相见《牡丹亭》”：“在我的梦里看到你的梦”。说是“相见”，行径的主动权和主体性从杜丽娘转向柳梦梅。汤显祖塑造了一个在文体史中未几见的四肢客体的男主角，是青娥杜丽娘作念了一个勇敢的梦，她身后在阴曹的审判中勇敢大地对阿谁梦，亦然化作游魂的她主动地重返东谈主间寻找梦中东谈主，致使，当她新生醒来，是她主动地对柳梦梅言说旧梦。到了“相见《牡丹亭》”，罗周再三强调“双向奔赴”，她把《惊梦》安插在《复活》的位置，要让柳梦梅发现杜丽娘即是梦中东谈主，他的矍铄和行径决定了这段“东谈主鬼恋”终得圆满。张军观赏罗周的改编，尤其，“在《冥誓》中有一段原创念白，相配遑急，这段念白有些烧脑，进程导演的雕塑，这成为这个作品现代性的代表——《惊梦》是转头，运转和效果是重合的。”青娥作念梦的职权让渡给书生，尽管如斯，马俊丰已经宝石：“怎样改都行，只有审好意思精神和汤显祖是一致的。”

“相见《牡丹亭》”重组了《牡丹亭》里见闻习染的曲牌和献艺段落，始创生旦附和的“支声复调”，伴以大都欧好意思乐器的加入，以及舞台好意思术中引入版画和镜面，游园惊梦演成“游园镜梦”……如斯各种，让陈腐的《牡丹亭》焕然如新。上海戏剧学院老师郭晨子感触，要是四肢“非遗”的昆曲是文物，那么“破圈”之后和不雅众双向奔赴的“相见《牡丹亭》”，约莫相当于“昆曲文创”。